Sono - Historique des versions

Matthieu admin : Ajout des images

2026-05-09T21:39:44Z

Ajout des images

Matthieu admin : /* Les enceintes */

2026-05-08T10:34:41Z

Les enceintes

← Version précédente		Version du 8 mai 2026 à 12:34
Ligne 25 :		Ligne 25 :

	=== Les enceintes ===		=== Les enceintes ===
	~~Une doc spécifique~~ aux ~~enceintes est disponible sur le drive.~~ Je te conseille tout de même cette vidéo pour commencer : https://www.youtube.com/watch?v=YbYg-FmGoIg		<small>Voir la page dédiée aux [[Enceintes]] pour plus d'informations</small>

			Je te conseille tout de même cette vidéo pour commencer : https://www.youtube.com/watch?v=YbYg-FmGoIg
	Elle est très claire et t’introduis bien le fonctionnement.		Elle est très claire et t’introduis bien le fonctionnement.
	Je te conseille également de lire la doc sur le rack sono qui détaille le parcours du signal avant d’arriver aux enceintes.		Je te conseille également de lire la doc sur le rack sono qui détaille le parcours du signal avant d’arriver aux enceintes.

Matthieu admin le 8 mai 2026 à 10:24

2026-05-08T10:24:18Z

← Version précédente		Version du 8 mai 2026 à 12:24
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	[[Fichier:Sono.jpg\|vignette\|droite\|alt=logo du pôle sono\|logo du pôle sono]]		[[Fichier:Sono.jpg\|vignette\|droite\|alt=logo du pôle sono\|logo du pôle sono]]
	Tout d’abord c’est quoi la sono ? Pourquoi en faire tout un doc, il suffit pas de mettre une enceinte vers le public et puis basta ?		Tout d’abord c’est quoi la sono ? Pourquoi en faire tout un doc, il suffit pas de mettre une [[Enceintes\|enceinte]] vers le public et puis basta ?
	La première question je peux y répondre de la manière suivante : La sono est la science derrière le fait de devoir envoyer du son via des enceintes vers une zone d’écoute.		La première question je peux y répondre de la manière suivante : La sono est la science derrière le fait de devoir envoyer du son via des enceintes vers une zone d’écoute.
	La deuxième est une question simple auquelle la réponse est beaucoup plus compliquée. Je vais essayer à travers cette doc de vous faire comprendre pourquoi il faut pousser un peu plus loin les réflexions lorsqu'on décide de sonoriser un espace.		La deuxième est une question simple auquelle la réponse est beaucoup plus compliquée. Je vais essayer à travers cette doc de vous faire comprendre pourquoi il faut pousser un peu plus loin les réflexions lorsqu'on décide de sonoriser un espace.

Matthieu admin : /* Niveau Sonore (dB) */

2026-05-07T17:26:50Z

Niveau Sonore (dB)

← Version précédente		Version du 7 mai 2026 à 19:26
Ligne 216 :		Ligne 216 :

	=== Niveau Sonore (dB) ===		=== Niveau Sonore (dB) ===
	Comme énoncé dans l’introduction, l’unité de mesure pour le niveau sonore est le dB, plus particulièrement le dB-A. La réglementation impose de ne pas dépasser des niveaux de 105dB-A/dB-C sur 15min pour les concerts (ce qui nous concerne nous) en tout point audible du public. Certes c’est la réglementation mais 105dB reste un niveau très élevé pour les oreilles.		Comme énoncé dans l’introduction, l’unité de mesure pour le niveau sonore est le dB, plus particulièrement le dB-A. '''La réglementation impose de ne pas dépasser des niveaux de 105dB-A/dB-C sur 15min''' pour les concerts (ce qui nous concerne nous) en tout point audible du public. Certes c’est la réglementation mais 105dB reste un niveau très élevé pour les oreilles.
	Les principaux facteurs de risques pour l’audition sont : le niveau sonore et la durée d’exposition. On estime le seuil de risque pour l’audition (dommage irréversible) à partir de 85dB pendant 8h, 94dB pendant 1h, 97db pendant 30min, 100dB pendant 15min, 110dB pendant 2min. A savoir que doubler la puissance sonore revient à une augmentation de 3dB.		Les principaux facteurs de '''risques pour l’audition sont''' : le '''niveau sonore''' et la '''durée d’exposition'''. On estime le seuil de risque pour l’audition (dommage irréversible) à partir de 85dB pendant 8h, 94dB pendant 1h, 97db pendant 30min, 100dB pendant 15min, 110dB pendant 2min. A savoir que doubler la puissance sonore revient à une augmentation de 3dB.

	Il est donc clair que le public court un danger s’il est exposé sans protection à un niveau sonore de 105dB en continue. Le problème est que si le niveau sonore n’est pas assez fort, les gens ne s’ambiancent pas. Donc on se met à combien ?		Il est donc clair que le public court un danger s’il est exposé sans protection à un niveau sonore de 105dB en continue. Le problème est que si le niveau sonore n’est pas assez fort, les gens ne s’ambiancent pas. Donc on se met à combien ?

	Après avoir fait de nombreux tests, fixer le niveau autour de 100db en soirée étudiante pour le prime de la soirée me semble avoir été le meilleur compromis. Donc tu fixes ton db-mètre le plus proche des enceintes accessible au public, tu fais tourner un son bien dynamique qui couvre un maximum de fréquence (bien sur pendant les refrains) à fond sur les platines et tu règles le niveau de ta sono dans le processeur (gains des entrées) de manière à atteindre ces valeurs de dB. Une fois que c’est fait, tu fixes les seuils de tes limiteurs à cette valeur de manière à ce qu’ils commencent à peine à s’engager (tu peux prendre quelques dB de marge sur le seuil pour pas trop affecter ton son). C’est pour protéger la sono si le DJ pousse comme un bourrin par maladresse ou si un bug arrive et génère un son fort (dysfonctionnement du matériel). Au moins ton niveau ne dépassera pas le seuil et donc ton matériel et les oreilles des gens sont protégés.		Après avoir fait de nombreux tests, fixer le niveau autour de 100db en soirée étudiante pour le prime de la soirée me semble avoir été le meilleur compromis. Donc tu fixes ton db-mètre le plus proche des enceintes accessible au public, tu fais tourner un son bien dynamique qui couvre un maximum de fréquence (bien sur pendant les refrains) à fond sur les platines et tu règles le niveau de ta sono dans le processeur (gains des entrées) de manière à atteindre ces valeurs de dB. Une fois que c’est fait, tu fixes les seuils de tes limiteurs à cette valeur de manière à ce qu’ils commencent à peine à s’engager (tu peux prendre quelques dB de marge sur le seuil pour pas trop affecter ton son). C’est pour protéger la sono si le DJ pousse comme un bourrin par maladresse ou si un bug arrive et génère un son fort (dysfonctionnement du matériel). Au moins ton niveau ne dépassera pas le seuil et donc ton matériel et les oreilles des gens sont protégés.

	== FIN ==		== FIN ==
	Qu’on soit bien d’accord, on ne s’embête pas à ce point à chaque montage. Cette doc est là pour te donner les clés si jamais tu dois monter une grosse scène type gymnase. Pour un distenn ou une cafet, on a déjà les réglages prédéfinis, tu charges juste le bon réglage dans le processeur et basta.		Qu’on soit bien d’accord, on ne s’embête pas à ce point à chaque montage. Cette doc est là pour te donner les clés si jamais tu dois monter une grosse scène type gymnase. Pour un distenn ou une cafet, on a déjà les réglages prédéfinis, tu charges juste le bon réglage dans le processeur et basta.

Matthieu admin : /* Les EQ (pink noise) */

2026-05-07T17:26:02Z

Les EQ (pink noise)

← Version précédente		Version du 7 mai 2026 à 19:26
Ligne 207 :		Ligne 207 :

	Tu vas placer le micro de mesure (ce sont des micros particuliers avec une réponse en fréquence plate) face à une enceinte. Tu gardes l’autre éteinte, ça t'éviteras les interférences entre les enceintes. Tu reporteras le même réglage que tu fais sur celle allumée. Tu balances un bruit rose et tu observe dans ton analyseur de spectre (Open Sound Meter pour nous).		Tu vas placer le micro de mesure (ce sont des micros particuliers avec une réponse en fréquence plate) face à une enceinte. Tu gardes l’autre éteinte, ça t'éviteras les interférences entre les enceintes. Tu reporteras le même réglage que tu fais sur celle allumée. Tu balances un bruit rose et tu observe dans ton analyseur de spectre (Open Sound Meter pour nous).
	~~Voici une vidéo explicative :~~ https://www.youtube.com/watch?v=NU3LaEc_zqc		[https://www.youtube.com/watch?v=NU3LaEc_zqc Vidéo explicative]

	Chaque pièce a sa signature spectrale. Il y a des pièces qui vont avoir tendance à augmenter les fréquences autour de 500Hz par exemple ou absorber autour de 2kHz. L’idée est dans un premier temps de venir corriger ces défauts pour retomber sur une réponse à peu près plate.		Chaque pièce a sa signature spectrale. Il y a des pièces qui vont avoir tendance à augmenter les fréquences autour de 500Hz par exemple ou absorber autour de 2kHz. L’idée est dans un premier temps de venir corriger ces défauts pour retomber sur une réponse à peu près plate.

	Donc avec l’EQ tu vas venir corriger ces effets. Petite parenthèse : certe on utilise des outils de mesures pour équilibrer la sono mais il ne faut pas oublier que ça ne doit pas forcément être parfaitement uniforme sur un analyseur de spectre, '''ça doit avant tout rendre bien à l’écoute!''' Tu dois faire confiance à tes oreilles lorsque tu fais ces changements dans ta sono et ne pas te laisser obséder par tes mesures!		Donc avec l’EQ tu vas venir corriger ces effets. Petite parenthèse : certe on utilise des outils de mesures pour équilibrer la sono mais il ne faut pas oublier que ça ne doit pas forcément être parfaitement uniforme sur un analyseur de spectre, '''ça doit avant tout rendre bien à l’écoute!''' Tu dois faire confiance à tes oreilles lorsque tu fais ces changements dans ta sono et ne pas te laisser obséder par tes mesures!

	Donc tu règles tes caissons de basses pour avoir les basses qui te semble correcte, puis tu viens faire un EQ jusqu'à avoir le son parfait. Et finito pour l’EQ.		Donc tu règles tes caissons de basses pour avoir les basses qui te semble correcte, puis tu viens faire un EQ jusqu'à avoir le son parfait. Et finito pour l’EQ.

Matthieu admin : /* L’alignement tête / sub */

2026-05-07T17:25:21Z

L’alignement tête / sub

← Version précédente		Version du 7 mai 2026 à 19:25
Ligne 184 :		Ligne 184 :

	Comme tu l’as vu, nos aiguës et nos basses ne viennent pas des mêmes enceintes. Il est donc nécessaire qu’elles soient synchronisées. On va les synchroniser en mettant du délais pour qu’elles soient en phase.		Comme tu l’as vu, nos aiguës et nos basses ne viennent pas des mêmes enceintes. Il est donc nécessaire qu’elles soient synchronisées. On va les synchroniser en mettant du délais pour qu’elles soient en phase.

	Contrairement à ce que l’on peut croire, ce n’est pas une question d’avoir nos basses synchronisées avec les aigues pour un ressenti de la musique. L'oreille humaine n’entend pas un décalage de quelques ms entre les deux, c’est pour une question de phase entre les fréquences de crossover.		Contrairement à ce que l’on peut croire, ce n’est pas une question d’avoir nos basses synchronisées avec les aigues pour un ressenti de la musique. L'oreille humaine n’entend pas un décalage de quelques ms entre les deux, c’est pour une question de phase entre les fréquences de crossover.

Ligne 189 :		Ligne 190 :

	Le principe : si les enceintes ne sont pas synchro, il se peut que les ondes cédées par les subs à partir de 100Hz soient en opposition de phase avec celle que les têtes reprennent à partir de 100Hz et bingo, on a un gros trous d’amplitude à 100Hz et donc un son de merde!		Le principe : si les enceintes ne sont pas synchro, il se peut que les ondes cédées par les subs à partir de 100Hz soient en opposition de phase avec celle que les têtes reprennent à partir de 100Hz et bingo, on a un gros trous d’amplitude à 100Hz et donc un son de merde!

	Bon ça c’est le principe. Maintenant pourquoi est-ce que ça ne sert à rien? Et bien simplement parce que comme les têtes, les sub ou les fills ne sont pas aux mêmes endroits, suivant l’endroit où tu te trouves dans la foule, la phase relative que tu percevras entre les différentes enceintes changera.		Bon ça c’est le principe. Maintenant pourquoi est-ce que ça ne sert à rien? Et bien simplement parce que comme les têtes, les sub ou les fills ne sont pas aux mêmes endroits, suivant l’endroit où tu te trouves dans la foule, la phase relative que tu percevras entre les différentes enceintes changera.

	Ça veut dire que tu ne peux avoir toutes les enceintes en phase que en un seul point du public.		Ça veut dire que tu ne peux avoir toutes les enceintes en phase que en un seul point du public.

	Après, suivant les montages, tu peux avoir les sub et les mains en phase, si par exemple tu mets tes subs derrière tes mains en mode “Montage End-Fire”. Mais ce sont des montages beaucoup trop complexes pour nous et qui s'adressent plutôt à un stade qu’à des soirées étudiantes à CS. Donc globalement on ne va pas trop se soucier de l’alignement têtes/sub.		Après, suivant les montages, tu peux avoir les sub et les mains en phase, si par exemple tu mets tes subs derrière tes mains en mode “Montage End-Fire”. Mais ce sont des montages beaucoup trop complexes pour nous et qui s'adressent plutôt à un stade qu’à des soirées étudiantes à CS. Donc globalement on ne va pas trop se soucier de l’alignement têtes/sub.

	Si tu es sur un système avec des têtes suspendue et les subs au sol, y a rien à faire, il y aura des interférences sur les fréquences de crossover. C’est comme ça! La sono c’est des compromis.		Si tu es sur un système avec des têtes suspendue et les subs au sol, y a rien à faire, il y aura des interférences sur les fréquences de crossover. C’est comme ça! La sono c’est des compromis.


	=== Les EQ (pink noise) ===		=== Les EQ (pink noise) ===

Matthieu admin : /* Le Dimensionnement */

2026-05-07T17:24:39Z

Le Dimensionnement

Matthieu admin : /* Placement des subs */

2026-05-07T17:23:47Z

Placement des subs

← Version précédente		Version du 7 mai 2026 à 19:23
Ligne 120 :		Ligne 120 :
	Les montages sont similaires mais simplement avec une paire d’enceintes en moins.		Les montages sont similaires mais simplement avec une paire d’enceintes en moins.

	~~====~~ Une diffusion omni ~~====~~		* Une diffusion omni
	De la même manière, elle peut être faite en plaçant les deux enceintes côté à côté ou en les mettant l’une sur l’autre.		De la même manière, elle peut être faite en plaçant les deux enceintes côté à côté ou en les mettant l’une sur l’autre.
	Il existe une variante avec les lobes resserrés sur les côtés en les plaçant côte à côte mais espacés d’une demi longueur d’onde a 100Hz. Ce montage peut être très intéressant pour le distenn limitant les réverbérations contre les murs latéraux et simple à mettre en place.

	~~==== Une diffusion cardioide ====~~		Il existe une variante avec les lobes resserrés sur les côtés en les plaçant côte à côte mais espacés d’une demi longueur d’onde a 100Hz. '''Ce montage peut être très intéressant pour le distenn''' limitant les réverbérations contre les murs latéraux et simple à mettre en place.

	Le montage à gradient aligné comme précédemment mais avec qu’une paire d’enceinte.		* Une diffusion cardioide
	Le montage à gradient inversé. Il consiste à mettre une sub au-dessus de l’autre, chacun orienté dans deux directions opposées et en retardant le sub du bas.
	~~Lien vers une vidéo explicative :~~ https://youtu.be/I9SJ36FtEyY?si=2g4NjwC6wCUA7yYK		** Le montage à gradient aligné comme précédemment mais avec qu’une paire d’enceinte.
			** Le montage à gradient inversé. Il consiste à mettre une sub au-dessus de l’autre, chacun orienté dans deux directions opposées et en retardant le sub du bas.
			[https://youtu.be/I9SJ36FtEyY?si=2g4NjwC6wCUA7yYK Vidéo explicative]

	Dans tous les cas de figure la logique est la même : on crée un delta de distance entre nos deux sub puis on en retarde une. Cette dualité décalage physique/ décalage temporel est ce qui permet de faire de la sommation à l’avant (vers la foule) et de l’annulation à l’arrière (vers le mur).		Dans tous les cas de figure la logique est la même : on crée un delta de distance entre nos deux sub puis on en retarde une. Cette dualité décalage physique/ décalage temporel est ce qui permet de faire de la sommation à l’avant (vers la foule) et de l’annulation à l’arrière (vers le mur).

Matthieu admin : /* Une diffusion omni */

2026-05-07T17:22:02Z

Une diffusion omni

← Version précédente		Version du 7 mai 2026 à 19:22
Ligne 120 :		Ligne 120 :
	Les montages sont similaires mais simplement avec une paire d’enceintes en moins.		Les montages sont similaires mais simplement avec une paire d’enceintes en moins.

	=== Une diffusion omni ===		==== Une diffusion omni ====
	De la même manière, elle peut être faite en plaçant les deux enceintes côté à côté ou en les mettant l’une sur l’autre.		De la même manière, elle peut être faite en plaçant les deux enceintes côté à côté ou en les mettant l’une sur l’autre.
	Il existe une variante avec les lobes resserrés sur les côtés en les plaçant côte à côte mais espacés d’une demi longueur d’onde a 100Hz. Ce montage peut être très intéressant pour le distenn limitant les réverbérations contre les murs latéraux et simple à mettre en place.		Il existe une variante avec les lobes resserrés sur les côtés en les plaçant côte à côte mais espacés d’une demi longueur d’onde a 100Hz. Ce montage peut être très intéressant pour le distenn limitant les réverbérations contre les murs latéraux et simple à mettre en place.

Matthieu admin : /* Placement des subs */

2026-05-07T17:21:44Z

Placement des subs

← Version précédente		Version du 7 mai 2026 à 19:21
Ligne 70 :		Ligne 70 :

	=== Placement des subs ===		=== Placement des subs ===
	Le placement des subs est très différent. Comme on l’a aussi dit, les basses ne sont pas absorbées par l’air et sont omnidirectionnelles. Ce qui veut dire que contrairement aux têtes, qu’il va envoyer du son partout autour de lui qu’importe l’orientation du caisson de basse.		Le placement des subs est très différent. Comme on l’a aussi dit, '''les basses ne sont pas absorbées par l’air et sont omnidirectionnelles'''. Ce qui veut dire que contrairement aux têtes, qu’il va envoyer du son partout autour de lui qu’importe l’orientation du caisson de basse.
	Cela nous amène à deux points :		Cela nous amène à deux points :
	On ne peut plus envoyer le son vers la foule simplement en orientant l’enceinte en direction du public		* '''On ne peut plus envoyer le son vers la foule simplement en orientant l’enceinte en direction du public'''
	Les caissons de basses vont fortement interférer entre eux. On ne peut plus considérer que chaque enceinte a son propre “couloir” et fait sa vie trql dans son coin		* '''Les caissons de basses vont fortement interférer entre eux.''' On ne peut plus considérer que chaque enceinte a son propre “couloir” et fait sa vie trql dans son coin

	On va avoir bcp moins de contrôle dessus et elles vont être le sujet d’interférences dû :		On va avoir bcp moins de contrôle dessus et elles vont être le sujet d’interférences dû :
	Aux réflexions sur les parois de la pièce		* Aux réflexions sur les parois de la pièce
	Aux caissons entre eux		* Aux caissons entre eux
	Heureusement pour nous, suivant la manière dont on place nos caissons, on pourra diminuer fortement ces interférences et même s’en servir dans notre interêt !		Heureusement pour nous, suivant la manière dont on place nos caissons, on pourra diminuer fortement ces interférences et même s’en servir dans notre interêt !

	Voilà ce que peut donner un mauvais placement des sub :		Voilà ce que peut donner un mauvais placement des sub :

			C’est un placement avec les subs disposées à gauche et à droite de la scène (ce sont les cubes vert). C’est un montage qui paraît sympa car il est symétrique mais voici le résultat en termes de puissance sonore. On observe des grandes allées où il n’y a aucune basses. Simplement parce que les ondes des deux subs vont se croiser et par endroit être en opposition de phase, et donc plus de basses! Ce n’est clairement pas souhaitable pour le public. On va opter pour d’autres solutions.

	~~C’est un placement avec~~ les subs ~~disposées à gauche et à droite~~ de la scène ~~(ce sont les cubes vert)~~. C’est ~~un montage qui paraît sympa car il est symétrique mais voici~~ le ~~résultat en termes de puissance sonore. On observe~~ des ~~grandes allées où il n’y a aucune basses. Simplement parce que~~ les ~~ondes des deux subs~~ vont ~~se croiser et par endroit être en opposition de phase, et donc plus de basses! Ce n’est clairement pas souhaitable pour le public. On va opter pour d’autres solutions~~.		On a plusieurs solutions pour avoir des belles basses dans le public. La première, les subs placées '''ensemble''' (groupées) au '''milieu''' de la scène si c'est possible. C’est le meilleur moyen d’éviter les interférences des caissons entre eux car la distance entre les caissons étant faible devant les longueurs d’ondes émises, ils vont agir presque comme un seul caisson (on peut appeler ça un point source).

	On a plusieurs solutions pour avoir des belles basses dans le public. La première, les subs placées ensemble (groupées) au milieu de la scène si c'est possible. C’est le meilleur moyen d’éviter les interférences des caissons entre eux car la distance entre les caissons étant faible devant les longueurs d’ondes émises, ils vont agir presque comme un seul caisson (on peut appeler ça un point source).
	Ce montage est très pratique, très simple à mettre en place et donne immédiatement un résultat meilleur que si elles étaient espacées droite/gauche comme les têtes. Cela soulève pourtant une problématique, on continue à envoyer du son partout dans tous les sens.		Ce montage est très pratique, très simple à mettre en place et donne immédiatement un résultat meilleur que si elles étaient espacées droite/gauche comme les têtes. Cela soulève pourtant une problématique, on continue à envoyer du son partout dans tous les sens.
	J’ai lu un bouquin qui expliquait qu’il fallait parfois accorder autant d’importance à ce qu’on envoie au public qu’à ce qu’on envoie autre part. En effet, si on garde cette configuration, on envoie autant de basse à l’avant, qu’à l’arrière, que sur les côtés. Cela peut créer des réflexions contre les murs qui vont ensuite interférer avec le son du public. Ces réflexions dans le bas du spectre sont la source numéro un de basses « molles », soit des basses peut dynamiques.
	On va donc parfois vouloir concentrer les basses vers l’avant du public uniquement. Une première solution simple est de coller les caissons contre le mur du fond derrière le dj. De cette manière l’onde émise à l'arrière du caisson est immédiatement réfléchie vers l’avant et tombe en phase avec l’onde qui sort droit vers le public. Une autre manière sont les montages cardioïdes.		J’ai lu un bouquin qui expliquait qu’il fallait parfois '''accorder autant d’importance à ce qu’on envoie au public qu’à ce qu’on envoie autre part.''' En effet, si on garde cette configuration, on envoie autant de basse à l’avant, qu’à l’arrière, que sur les côtés. Cela peut créer des réflexions contre les murs qui vont ensuite interférer avec le son du public. Ces réflexions dans le bas du spectre sont la source numéro un de basses « molles », soit des basses peut dynamiques.

			On va donc parfois vouloir concentrer les basses vers l’avant du public uniquement. Une première solution simple est de '''coller les caissons contre le mur du fond derrière le dj.''' De cette manière l’onde émise à l'arrière du caisson est immédiatement réfléchie vers l’avant et tombe en phase avec l’onde qui sort droit vers le public. Une autre manière sont '''les montages cardioïdes'''.

	On peut créer des montages cardioïdes de subs (c'est-à-dire avec la puissance qui va uniquement vers l’avant). Ce type de montage est très utile pour mieux contrôler où vont nos basses mais est beaucoup plus complexe et long à installer.		On peut créer des montages cardioïdes de subs (c'est-à-dire avec la puissance qui va uniquement vers l’avant). Ce type de montage est très utile pour mieux contrôler où vont nos basses mais est beaucoup plus complexe et long à installer.

	Il y a trois grandes familles de montages cardioïdes :		Il y a trois grandes familles de montages cardioïdes :
	Le montage “End-Fire”		* Le montage '''“End-Fire”'''
	Le montage à gradient en ligne		* Le montage à '''gradient en ligne'''
	Le montage à gradient inversé (qui suit la même logique que le gradient en ligne)		* Le montage à '''gradient inversé''' (qui suit la même logique que le gradient en ligne)
	Tous ont plus ou moins le même résultat (excepté pour le End-Fire à 2 éléments peut-être qui a tendance à moins se maintenir dans les fréquences), mais une mise en place différente. Voici une vidéo qui explique bien le fonctionnement.
	~~Vous pouvez rechercher comment mettre ça en place sur Internet, il y a plein de tutos. Voici un exemple pour le montage à gradient en ligne.~~

	Voici des exemples de montages avec nos caissons :		Tous ont plus ou moins le même résultat (excepté pour le End-Fire à 2 éléments peut-être qui a tendance à moins se maintenir dans les fréquences), mais une mise en place différente. [https://www.youtube.com/watch?v=Lv65cVL-daQ&t=1228s Voici]une vidéo qui explique bien le fonctionnement.
	Les montages à 4 caissons :
	Une diffusion omnidirectionnelle. C’est un montage simple qui consiste à placer les 4 subs en carré 2*2 (empilée) (montage cube centré).		Vous pouvez rechercher comment mettre ça en place sur Internet, il y a plein de tutos. [https://www.youtube.com/watch?v=e90v1NVT7bQ Voici] un exemple pour le montage à gradient en ligne.

			=====Voici des exemples de montages avec nos caissons :=====
			'''Les montages à 4 caissons :'''
			* Une diffusion omnidirectionnelle. C’est un montage simple qui consiste à placer les 4 subs en carré 2*2 (empilée) (montage cube centré).

	Simple à monter, efficace, il permet une couverture du public uniforme. A idéalement placer le proche du mur du fond pour éviter les réflexions contre le mûr du fond.		Simple à monter, efficace, il permet une couverture du public uniforme. A idéalement placer le proche du mur du fond pour éviter les réflexions contre le mûr du fond.

	Un montage cardioïde. Ce sont des montages cependant plus complexes à mettre en place donc il faut voir si ça vaut le temps supplémentaire de mise en place. Typiquement pas sûr qu’en distenn ça serve… Par contre en gymnase c’est indispensable !		* Un montage cardioïde. Ce sont des montages cependant plus complexes à mettre en place donc il faut voir si ça vaut le temps supplémentaire de mise en place. Typiquement pas sûr qu’en distenn ça serve… Par contre en gymnase c’est indispensable !

	On observe bien une réponse orientée vers le public, avec une forte atténuation à l’arrière.		On observe bien une réponse orientée vers le public, avec une forte atténuation à l’arrière.

	Si tu sépare les subs entre elles (en largeur) de ½ longueur d’onde (la fréquence à laquelle tu choisis de faire ton effet cardioïde), tu vas pouvoir resserrer le lobe à l’avant ce qui peut être pratique pour des petites salle comme le distenn par exemple, pour éviter les interférences avec les mûrs des côtés.		Si tu sépare les subs entre elles (en largeur) de ½ longueur d’onde (la fréquence à laquelle tu choisis de faire ton effet cardioïde), tu vas pouvoir resserrer le lobe à l’avant ce qui peut être pratique pour des petites salle comme le distenn par exemple, pour éviter les interférences avec les mûrs des côtés.
	~~Voici une vidéo qui explique tout ça.~~

	Montage à 2 caissons (ces montages sont bien pour le distenn) :		[https://youtu.be/Q4ny703u-ks?si=o_3h8U5WrehUvFUm Voici] une vidéo qui explique tout ça.
	Les montages sont similaires mais simplement avec une paire d’enceintes en moins.
			=====Montage à 2 caissons (ces montages sont bien pour le distenn) : =====
			Les montages sont similaires mais simplement avec une paire d’enceintes en moins.

	=== Une diffusion omni ===		=== Une diffusion omni ===
	De la même manière, elle peut être faite en plaçant les deux enceintes côté à côté ou en les mettant l’une sur l’autre.		De la même manière, elle peut être faite en plaçant les deux enceintes côté à côté ou en les mettant l’une sur l’autre.

← Version précédente		Version du 7 mai 2026 à 19:24
Ligne 138 :		Ligne 138 :
	=== Puissance Sonore Nécessaire ===		=== Puissance Sonore Nécessaire ===
	L’objectif est que chaque personne dans la foule ait la meilleure écoute possible. Pour ça il va falloir déterminer :		L’objectif est que chaque personne dans la foule ait la meilleure écoute possible. Pour ça il va falloir déterminer :
	La zone d’écoute		*La zone d’écoute
	Le placement des enceintes		*Le placement des enceintes
	Le niveau sonore que tu veux avoir		*Le niveau sonore que tu veux avoir

	Ok la je te montre un peu comment faire des calculs vite fait mais dans les faits on va pas vraiment pouvoir se baser sur ça.		Ok la je te montre un peu comment faire des calculs vite fait mais dans les faits on va pas vraiment pouvoir se baser sur ça.

	Supposons qu’on doit couvrir une soirée gymnase, donc la zone d’écoute sera environ de 20m*30m, supposons que nos enceintes sont placées à 6m de hauteur et qu’on souhaite avoir un niveau de 100dB minimum aux différents points d'écoute.		Supposons qu’on doit couvrir une soirée gymnase, donc la zone d’écoute sera environ de 20m*30m, supposons que nos enceintes sont placées à 6m de hauteur et qu’on souhaite avoir un niveau de 100dB minimum aux différents points d'écoute.

	Pour dimensionner ta sono on va devoir parler en dB. Donc on dit 100dB en tout point du public. Donc il nous faut une enceinte suffisamment puissante pour que même au fond de la salle il y ait 100dB. Comment on détermine les décibels qu’il faut en sortie d’enceintes?		Pour dimensionner ta sono on va devoir parler en dB. Donc on dit 100dB en tout point du public. Donc il nous faut une enceinte suffisamment puissante pour que même au fond de la salle il y ait 100dB. Comment on détermine les décibels qu’il faut en sortie d’enceintes?

Ligne 169 :		Ligne 170 :

	Maintenant quelle enceinte choisir ? Il en existe plusieurs types :		Maintenant quelle enceinte choisir ? Il en existe plusieurs types :
	Le point source (ce qu’on a)		*Le point source (ce qu’on a)
	Le line array à courbure fixe (le système de SBCS)		*Le line array à courbure fixe (le système de SBCS)
	Le line array à courbure variable (le système déployé au fest noz 2024)		*Le line array à courbure variable (le système déployé au fest noz 2024)

	Pour les soirées Distenn et cafet c’est simplement des point source (des enceintes classique sur pieds), ça suffit largement.		Pour les soirées Distenn et cafet c’est simplement des point source (des enceintes classique sur pieds), ça suffit largement.

	Pour les plus grosses soirées comme en gymnase d’autres systèmes sont envisageable comme le line array. Une doc spécifique aux line array existe. Ce n’est pas nécessaire de la lire c’est plus pour votre culture car notre système pour le gymnase n’est pas tout à fait un line array. Une doc spécifique existe pour l'installation complète de ce système.		Pour les plus grosses soirées comme en gymnase d’autres systèmes sont envisageable comme le line array. Une doc spécifique aux line array existe. Ce n’est pas nécessaire de la lire c’est plus pour votre culture car notre système pour le gymnase n’est pas tout à fait un line array. Une doc spécifique existe pour l'installation complète de ce système.




	== Le réglage ==		== Le réglage ==

Sono - Historique des versions

Matthieu admin : Ajout des images

Matthieu admin : /* Les enceintes */

Matthieu admin le 8 mai 2026 à 10:24

Matthieu admin : /* Niveau Sonore (dB) */

Matthieu admin : /* Les EQ (pink noise) */

Matthieu admin : /* L’alignement tête / sub */

Matthieu admin : /* Le Dimensionnement */

Matthieu admin : /* Placement des subs */

Matthieu admin : /* Une diffusion omni */

Matthieu admin : /* Placement des subs */

Matthieu admin : Ajout des images

Matthieu admin : /* Les enceintes */

Matthieu admin : /* Niveau Sonore (dB) */

Matthieu admin : /* Les EQ (pink noise) */

Matthieu admin : /* L’alignement tête / sub */

Matthieu admin : /* Le Dimensionnement */

Matthieu admin : /* Placement des subs */

Matthieu admin : /* Une diffusion omni */

Matthieu admin : /* Placement des subs */